在這部屬于原一男極端個人的記錄片開始，導(dǎo)演表明他拍這部片子就是要嘗試解決他和前情人武田美由紀(jì)之間的感情問題，這個武田美由紀(jì)也是他們孩子的母親，同時也是一個雙性戀的女性主義者。這一表白暗示著原一男因為武田美由紀(jì)而感覺困擾，需要將之作為魔怪驅(qū)除。此外，導(dǎo)演和他目前的情人小林佐智子（現(xiàn)在為制片人）一起工作的這部電影，想要進(jìn)一步展示的還有，描述了一個罕見的、毫不畏懼地迎面復(fù)雜生活的女人。影片沒有從雜亂不堪的生活中躲開，相反是縱情其中。武田美由紀(jì)允許原一男和他的鏡頭以一種令人吃驚的通道進(jìn)入她的生活，完全赤裸裸地剝開自己，一種赤裸也是一種象征。影片呈現(xiàn)出復(fù)雜而深長的意味，似乎影片很明顯是關(guān)于片中的這個女人，但也是關(guān)于導(dǎo)演原一男自己，他明白自己的一部分和武田美由紀(jì)密切相關(guān)，可是她，并不關(guān)心原一男或觀眾會怎么看她，她似乎不感興趣被描述為一個被憐憫者。她無數(shù)次對原一男和他的鏡頭直接表達(dá)她的憤怒，并因此走開，這種憤怒和生氣是捉摸不定、反復(fù)無常的，也是一種美麗和非常生動的場面。這部電影如同小川紳介早期電影一樣，是日本記錄片發(fā)展進(jìn)程中的一個里程碑。它們之間的區(qū)別是，小川的記錄片是有關(guān)社會主題的集體電影制作，而原一男的這部電影則是代表了一種朝向個體的徹底轉(zhuǎn)向。