這又是一部針對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)家政治局勢(shì)趕拍上映的影片，利用松竹公司的資金優(yōu)勢(shì)，將學(xué)生反對(duì)日美安全保障條約的游行、示威及內(nèi)部爭(zhēng)論過(guò)程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學(xué)生時(shí)代的歷史教訓(xùn)，并利用這種經(jīng)驗(yàn)，著重尋找指出學(xué)生運(yùn)動(dòng)的意義和失敗的原因。同時(shí)，形勢(shì)的緊迫和影片的特殊性，使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報(bào)》的一篇名為《鏡頭是什么》的文章中，大島渚說(shuō)：“我的最新作品《日本的夜與霧》只有43個(gè)鏡頭。這就是原則上所說(shuō)的一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)鏡頭?！边@種尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)間空間的手法在當(dāng)時(shí)的日本影壇還是極為少見(jiàn)的，但對(duì)于營(yíng)造紀(jì)實(shí)效果、對(duì)學(xué)運(yùn)進(jìn)行全景而真實(shí)的觀(guān)察，卻是極有成效的。